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　　随着时代发展的多元化，越来越多曾被忽视的社会问题进入人们的视野，作家作为时代的见证者和记录者，深入挖掘人心和社会的隐秘角落。其中女性作家的表现尤为亮眼，她们对社会问题的洞察十分敏锐，与男性作家创作不同的是，她们总是以温柔却又不失犀利的笔触，从现实生活切入社会发展的洪流，是不容忽视的文学力量。《清明》2025年第4期特设《女作家小说专辑》，刊登了范小青、周瑄璞、艾容、霍君、俞莉、游利华、于潇湉等一批女作家的最新力作，她们深入生活内部，以身边琐事为切入点展开叙事，从生活困境到社会症结，从生存压抑到自我成长，主题多元，生动展现出现代女性主体意识在现实主义创作中的表达。本文以此小辑的作品为范例进行观照。

　　女性主义创作秉承现实主义的创作传统，积极客观地表现当代女性的主体生命体验，展现了丰富多元、立体饱满的女性形象，反映出社会对女性角色的多元理解与期望。周瑄璞的《灯火》聚焦时代变迁下女性的社会地位和生活状态。朱红、朱纹和朱绪三姐妹在时代变迁中抱团取暖，彼此扶持、成长，在生活、家庭的困境中坚持自我，勇于突破桎梏，将时代变迁中的姐妹真情展现得淋漓尽致。大姐朱红作为朱家“桥梁”，为了妹妹们的成长付出极大精力和时间，努力维系朱家各部分的关系。二妹朱纹是父母眼中的“好孩子”，稳重踏实，不愿父母伤心，也尽力尽心帮助大姐一家；小妹朱绪是让人头疼的，但幸运的是，她能幡然醒悟，回归生活正轨；朱家三姐妹不仅展现了女性互助的力量，也反映出亲情在困境中的强大支撑作用，三姐妹的故事，如同多棱镜般折射出女性在时代浪潮中不屈又坚韧的顽强抗争。

　　艾容的《去往柏林方向》，围绕母女三人的日常生活状况，着眼于社会底层生存的艰辛以及女性在困境面前的温柔与坚韧。“我”和姐姐宁宁被寄养在乡下外婆家，母亲在外务工养家。在生活中，母亲不仅承担着母职，连带着父亲的角色也落在母亲身上。我和姐姐长大后，也义无反顾地承担着生活担子，在看似一地鸡毛的生活中倾注温柔与浪漫。尽管母女三人在经济上不甚富裕，却把日子过得充满希望。《家春秋》则以徐姐和家政工青枣为中心，将镜头对准现代都市生活中的家庭、社会和个人困境，将个体命运与社会现相结合；小说以都市中产阶级的生活状态与家政工群体的生存现状作对比，揭示了不同阶层女性生存所面对的社会问题。但幸运的是，徐姐能够在危机中寻找出路，从而走向更独立的生活。

　　当下是视频经济、网红经济时代，越来越多的视频博主被流量裹挟，开展一场又一场似真似假的流量之行，流量经济重构了社会的注意力分配机制，深刻影响着个体的行为逻辑与价值判断。范小青的《谁去了平山岛》以疑问式的视角来探索流量之下的实与虚，真与假，作者以犀利的笔触直击视频经济乱象，通过反讽的叙事方式讲述了流量社会的荒诞，同时又蕴含着对视频经济下社会的担忧。不仅揭示出流量时代中真实与虚拟的界限日益模糊，媒介符号逐渐脱离现实指涉而成为自我增殖的存在。当就职古保单位的“我”在平山岛与“老灵魂”的对话，经过剪辑上传后，一场充满神秘色彩的对话瞬间引发全网关注，为平山岛带来了巨大流量。然而更荒诞的是当“我”再次登上平山岛时，一切都变了：当初热情带路的村长不认识我了。当我解释说，我就是王老师呀，他们面面相觑。甚至有人问，哪个王老师？

　　当人们将视线转移到“人”本身，不可避免地观察到对我们产生重要影响的“原生家庭”。尤其是当下快节奏的社会中离婚率居高不下，由此产生的单亲家庭、单亲儿童、亲子关系问题不容忽视，相关的问题也早已成为文学的一个叙事意象，是当前文学作品中不可忽视的题材。霍君的《蓝蜻蜓》便是聚焦生活在单亲家庭，被爷和奶抚养长大的少年陈晨，在父母离婚后的孤独生活。陈晨父亲与陈梓涵母亲外遇后，双双抛弃家庭，而陈晨为了挽救父母的婚姻，试图通过自我伤害来维系支离破碎的家庭。幸运的是，父亲选择了回归这个早已破碎的家，但这样和平的表象只维持了两年，陈晨爸和陈晨妈便各自奔向自己的新家庭。一直疼爱陈晨的爷和奶也在新孙子出生后，不断防备着陈晨这个“病孩子”。小说抛弃婚姻恋爱中的男女双方，从儿童视角出发，去探讨单亲家庭中的孩子遭受的“风暴”与伤害，文章通过大量心理、行为描写去聚焦一个“被抛弃”的孩子，凸显孩子受到的心灵创伤远远比身体的沉疴更为严重。